Filmweb
 
 

Grey’s Anatomy, en mainstream suksess

 

Episoden "It’s the end of the world...."

Episoden “It’s the end of the world” (S02EP16) ble produsert som en dobbeltepisode sammen med “As we know it” (S02EP17) - døpt etter REMs sang: It’s the end of the world as we know it.

Episoden er den mest sette i seriens historie, den ble sendt etter Super Bowl finalen og hadde 37,88 millioner seere. Dette gjør at episoden er en mulighet for serieskaperne til å tiltrekke seg mange nye seere, hvilket den gjør gjennom å gjenfortelle seriens premisser i en ny, spektakulær setting. Episoden er slik et utmerket eksempel på logikken bak kommersielt tv-drama.

Samtidig er også denne episoden et eksempel på kvalitetsdrama, den er skrevet av Rhimes selv, den har med en velrenommert filmskuespiller (Christina Ricci spiller ambulansesjåføren Hannah) den bruker mye humor og bisarre innslag (mannen med en granat i brystet og hans skrikende kone) og den utfordrer nettverkenes grenser ved å vise tre ”nakne” kvinner i dusjen. Her fins det altså ingen konflikter mellom kvalitetsprofilen og jakten på mange seere, snarere tvert imot.

Episodens hovedfortellinger
Tre ulike fortellinger strukturerer dobbeltepisoden:

  • Hovedhistorien: Mannen med en bombe i brystet
    Meredith våkner deprimert, med følelsen av at hun kommer til å dø og hun må overtales av vennene til å gå på jobb. På sykehuset får Meredith en pasient som kommer inn med et stort sår i brystet, hvor Hannah, en livredd ung ambulansesjåfør, har stukket ned hånda for å stoppe blødningen. Det viser seg at Hanna i virkeligheten holder en udetonert granat som mannen er skutt med. Hannah kan ikke ta ut hånda uten å risikere å sprenge granaten og blir stående med hånda i brystet på pasienten i store deler av episoden. Men etter mye venting og økende spenning får Hannah panikk og løper ut av operasjonssalen. Alle legene kaster seg på gulvet i påvente av eksplosjonen, unntatt Meredith, som uten å tenke seg om tar over Hannahs posisjon med hånda på granaten.

    Meredith tilbringer hele andre del av episoden med å vente på å bli sprengt i småbiter mens Dylan, lederen for bombemannskapet, forsøker å berolige henne. Dylan må flytte både Meredith og pasienten til en annen sykesal før Meredith kan ta ut granaten, siden operasjonssalen de er i ligger over sykehusets oksygenledning. Vel der kan Meredith endelig ta ut granaten og gi den til Dylan som forsiktig bærer den ut av operasjonssalen. Når Meredith går ut etter ham sprenges imidlertid granaten og Meredith kastes tilbake av trykket fra eksplosjonen. Dekket av støv og blod fra sprengningen tar Izzie og Christina Meredith med i dusjen og vasker henne.

  • Bailey føder
    Bailey ankommer sykehuset, klar til å føde, men får panikk da mannen hennes ikke møter opp. Hun vil reise hjem, men George stepper inn og gjennomfører fødeslen som hennes partner.
  • Baileys mann blir operert
    Grunnen til at Baileys mann, Tucker Jones, ikke er med i fødehistorien er at han ligger på operasjonsbordet til Derek, på vei til sykehuset ble han utsatt for en trafikkulykke og blir opererert for hodeskader. Derek velger å fortsette operasjonen selv om bombeteamet beordrer dem ut av sykehuset og redder Tuckers liv.
Dette er en uvanlig dobbeltepisode med tanke på at hovedhistorien knapt berører relasjonene mellom seriens karakterer. Men dette hindrer ikke episoden fra å fylle på med mye kjent stoff: Våre turnuskandidater er mer opptatt av å krangle om å få de beste operasjonene og sine egne av og på forhold enn å faktisk se pasientene de har foran seg. I tillegg utforskes to av karakterenes relasjoner nærmere: Izzie legger sin forakt for Alex på hylla for en hyrdestund i utstyrsskapet, og George hjelper Bailey føde når mannen hennes ikke er til stede.

Episoden starter med en slags drømmesekvens: Merediths stemme forteller om når pasienter vet at de skal dø, før vi ser henne og Derek alene i en operasjonssal, i et lyst overblikksbilde hvor de ser på hverandre i stillhet. Meredith gråter i et ekstremt nærbilde med blendende hvit bakgrunn og på grunn av voice overens fortelling virker dette som at hun ser sin egen død, men som vi skal forstå i andre del av episoden har scenen en annen betydning: den dukker opp igjen i Merediths fantasi. Dette er et brudd med Grey’s vanlige fortellerform, som sjelden hopper i tid og rom, selv om voice overen på begynnelsen av episoden ofte fungerer som et frempek på hva som skal skje.



Feministisk balansegang
Den neste sekvensen er en faktisk drømmesekvens og, som Merediths fortellerstemme informerer oss: det er ikke hennes drøm. Det er George som drømmer at Izzie, Meredith og Christina tar en dusj sammen og sensuelt såper hverandre inn, før de ber ham delta. George konfronteres imidlertid rask med virkeligheten når han faller ut av senga og blir skjelt ut av Izzie.

Shonda Rhimes sier på kommentarsporet til episoden at denne dusjscenen åpenbart var til for å hekte de mange ekstra seere (antakelig en del menn) som akkurat hadde sett Super Bowl finalen når serien begynte. Samtidig, sier hun, ønsket hun å undergrave denne seksuelle fantasien ved å bruke sluttsekvensen, når Izzie og Christina dusjer støv og blodrester fra bombeteamet av Meredith, som en påminnelse om at kvinners virkelighet står i skarp kontrast til menns fantasi.

Kombinasjonen av de nakne kvinnene i Georges drøm og Baileys nakenhet og sårbarhet når hun føder skaper den samme kontrasten, hun skriker ”don’t look at my va-jay-jay” til George når han skal hjelpe henne føde. Seksualitet og nakenhet brukes på denne måten for å underbygge seriens tema om kvinners dilemma: det er ikke lett å beholde sin yrkesrolle når man går rundt i en papirkjortel og har veer. ”Can’t you convice her to push” sier Chief Webber når Bailey nekter å føde ”... Bailey’s rational!” – og får til svar: ”She’s not Bailey right now, she’s a woman in labour”. Igjen ser vi at kvinnelighet i sitt mest ekstreme uttrykk ikke kan forenes med den avbalanserte legerollen.

Georges våte drøm i starten av episoden skal altså tiltrekke nye mannlige seere, men gir også de trofaste seerne av serien en bonus, Georges fantasi handler ikke bare om innsåpede nakne kvinner, den handler også om å være mannlig og beundret av sine kollegaer – hvilket han slett ikke er i serien ellers. Når Christina hveser ”You’re smarter than me, and you’ve got really great hair” i drømmen er dette både en komisk påminnelse om realitetene for oss som kjenner karakterene, samtidig som humoren også er åpenbar for nye seere.

Etter drømmesekvensene og Georges harde oppvåkning er vi tilbake i vennenes hus og følger deres forsøk på å få Meredith til å gå på jobb. Dette gir Meredith en anledning til en beklagelse over sin livssituasjon, hvilket fungerer som en pedagogisk oppsummering av seriens handling og tone for alle de nye seerne man angivelig vil tiltrekke seg. Et par oversiktsbilder deretter viser oss blant annet Seattles ’Space Needle’, en effektiv måte å plassere dramaet geografisk for nye seere.

Så ruller de tre hovedhistoriene i gang og det er fortellingen om mannen med en granat i brystet som dominerer episoden, koblet til Merediths følelse av at hun skal dø og hennes lengsel etter håp.

Meredith som identifikasjonsobjekt
Selv om Grey’s er et drama med mange karakterer og handlinger, er det Meredith som både gir navn til serien og som etableres som vårt identifikasjonspunkt i seriens aller første episode. Også i denne episoden ser vi at serien ofte holder fast i Merediths subjektive perspektiv, selv midt oppe i sykehusets kaos. Meredith veksler et blikk med Derek før ambulansen kommer hvor det virker som om de to er de eneste i hele verden.

Kontrasten mellom praktikantenes venting og småsnakk og det kaos som starter når ambulansen ankommer understrekes av kameraføringen og lydsporets bruk av trommer, som høres ut som en blanding av eskalerende krigstrommer og hjertebank.

Trommelyden brukes også sammen med spenningsmusikk for å understreke fortettingen av spenningen i alle de tre historiene – som i sekvensen hvor Alex løper for å fortelle Burke om den udetonerte granaten i pasientens bryst, Derek forbereder hjerneoperasjonen av Baileys mann og Baileys fødsel setter i gang for fullt (S02EP16, Tidskode 18:00 – 19:30).

Når bomben blir kjent endres tonen i episoden betraktelig og tilføres et uvanlig spenningmoment: om bomben sprenger får det katastrofale konsekvenser (noe som forsterkes når det oppdages at operasjonssalen ligger rett over ledningen med oksygentilførsel til sykehuset. Vanligvis er det pasientene som risikerer å dø – av og til er til og med legene pasienter (både Meredith, Izzie, Burke, Christina og George er pasienter på et tilfelle, Meredith og Izzie flatliner og George ender med å dø), men actionfylte sekvenser som dette skjer så godt som aldri i serien.

Uvanligheten i disse hendelense understrekes også av bombeteamets leder, Dylan Young, som abrubt ber Christina og Meredith om å holde kjeft når de havner i en smålig sammenligning av sakene de har fått tildelt. Legenes vanlige rivalisering må settes til siden for den akutte situasjonen og et nytt regelsett blir iverksatt.

Pink mist
I operasjonssalen med den udetonerte granaten er Hannah alene med anestesilegen, Dr. Milton, som forteller henne at han har lest at bombeteamet kaller det ”pink mist” når noen sprenges av en bombe - av og til finner de ikke en gang så mye som en finger av offeret. De tette nærbildene i denne ordvekslingen og den hvesende ventilatoren som holder pasienten i live øker spenningen i scenen, og da Dr. Milton overlater Hannah til seg selv deler vi Hannahs perspektiv og klaustrofobiske følelser: hennes tunge pust ligger over nærbildet av hennes panikkslagne ansikt og oversiktsbildet av den dunkle, kjølige operasjonssalen der hun er alene med en hånd på bomben, den andre på ventilatoren.

Den første delen av episoden slutter med at Meredith og Christina oppdager at Hannah har blitt forlatt i operasjonssalen, og da Hannah også får panikk og løper ut av salen overtar Meredith på et sekund hennes plass, med hånda plantet i brystet på pasienten, mens de andre kaster seg ned på gulvet. Som Merediths psykolog tørt bemerker i sesong fem: Det er vanskelig å ikke betrakte denne beslutningen som tegn på et hun er litt deprimert.

GREY7 
 

Amerikansk tv-drama

Med utgangspunkt i fire tv-serier fra 2000-tallet gir vi her en innføring i amerikansk tv-dramas historie og i tv-analyse. Naviger i menyen under eller print teksten.

Innhold

Forside

Hvorfor amerikansk tv-drama?

Om studieopplegget

Analysér en selvvalgt tv-serie

Tv-historie

Såpeopera

"Kvalitets-tv"

Amerikansk kanalsystem

Tv-seriene fra 00-tallets USA

Grey's Anatomy

The West Wing

The Sopranos

True Blood

 
 
 
Film & Kino Filmens Hus, Dronningens gate 16, Postboks 446 Sentrum, 0104 Oslo. Tlf: 22 47 45 00 / Faks: 22 47 46 99. Webredaktør: Birgitte Langballe